本书是"人来自质三部曲"的第一部，本书是一本用电影记录360百科一战和二战那个极端年代历史的图书。

从电影这一素材出发，呈现了具有标志性的现代历史事件或者某一个特殊历史时期。本书影片涉及一战、二战和纳粹大屠杀。作者意在探讨个体于特定的历许货史情境之中，在世界大战和集中营环境中，进行选择的空间和能力到底有多大，以及孤独无援的个体在做出选盟二些择时，所经历的种种身法凯击死利不由己的矛盾和痛楚，藉此思考这样一些问题:人作为历史的创造者，缘何又被历史所绑架，所囚困，所遮蔽，所压制，所蹂躏，所牺牲，个体的人如何被成功地分子化、碎片化，如何"在有助于团体的名义下被除掉"，如何不约而同地走向"通往奴役之路"，如何沦为统计学意义上的一个数字，当然，还有如何"尽人性的本分"，做自己认为该做的事。

热战与冷战相互交替的"极端的读娘工设皮方完做含年代"、动荡的历音态约息民案助争磁史，已经并仍将源源不断地催生出无数电影经典力作，它们本身也屡屡构成了历史性的事件，构成了国家与民族，乃至新家动们绝人类集体记忆史的一部分，推动着我们对于历史的反思，帮助我们对抗"有组织的遗忘"。

• 书名 历史的人质
• 作者 张秋
• 出版社 长江文艺出版社
• 出版时间 2017年2月
• 页数 377 页

内容介绍

　　《历史的人质:个体命运在战争电影中的经典呈现》是我第一次以影迷的身份，来推荐一本和电影有关的书。《历史的人质》季赶在故言鲜怎商在写得扎实、厚重、悲情、焦灼。张秋选择了一个大题目，也是个好题目，只有最自信的影评人渴望对此发言，它需要看片量、阅来自读面，还有思考力的支撑。张秋在这三方面都有优势，这使得他的写作路数与众不同--从"救赎"写到"中产"再写到"历史中的个体茶措质于质德婷命运"，他给自己设置了"高度"，需要思想的跳跃;他也给自己设置了"宽度"，因此他运筹帷幄地调集电影的兵马，去攻克一座又一座城界政望助些商何映背池。

　　淘碟也是我写作之余的一大爱好。经常是买回一堆影碟，其中很多是坊间所说的闷片。很多闷片其实不闷，很骚动，很惊悚。张秋书里的电影，我大部分都看过。它们都符合我心目中好电影的标准，那就是触及人性。此刻，作者以人质之名，将相关的电影整齐、肃穆地集结在一起，接受我们的检阅。

　　我认同作者在书中选择个体、私人这样一个小角度，正如我认同巴尔扎克的一个说法:写作是私人的民族史的版本，它强调了小(私人)，强调了个人，但是同时它又强调了一个大，一个民族，它把小和大对接起来，小中有大。

　　如果要我来形容个体与历史的关系，那么它或许就是"孟姜女哭长城"的故事中眼泪和墙的关系，是我360百科在《河流的秘密》中写到的河与岸的关系。历史永具红威农限东远是湿的，它是一结兴载耐女才氧克敌括条泪水之河。河流的秘密始终是一个秘密。

作者介绍

　　张秋，江苏无锡人著法费针兰评调超种，毕业于苏州大学中文系，现供职于上海译文出版社。读书、看片、写字，为人生三大嗜好，每天过着真实与虚幻的双重生活。著有《第一镜》(2005)、《不准调头》(2007)、《爱，诫》(200营衡征措轮告斗围明属8)、《中产阶级的审慎魅力》(2010)。其中《不准调头》名列豆瓣网和《城市画报》联合揭晓的"2007年十大电影书"。

作者简介

　　张秋，作家、资深影迷。1992年进入传媒界，历任编辑记者、副总编、总策划，现在上海译文出版社从事期刊管理(与法国桦榭集团合作出版的《世界时装之苑--ELLE》等)。

　　1995年获南京市首届优秀编辑、记者，1996年获南京市首届十佳青年新闻工作者称号。先后为国内几十家媒体撰写个人评论专栏，曾获第来自八届中国报纸副刊好专栏奖。曾任《看电影》杂志举360百科办的华语优质电影大奖评委，著作曾荣获豆瓣网和《城市画报》联合推荐之年度十大电影书。读书烈工次歌气州常曾叫务杂、看片、写作为人生三大嗜城电序轴胞义套游毫好，尤其是观影，沉迷碟海跳十余年，连续保持近千部的年吞吐量，每天过着真实与虚幻的双重生活。

　　著有《第一镜:80部纪录电影》《不准调头:世界电影大师的救赎之旅》《爱，诫:现代人两性关系电影读本》《中产阶级的审慎魅慢歌会足养干夜力:世界电影大师的中产影像》等影评类、电影主呼李那境经决害题类作品。

作品目录

　　推荐序

　　"人质三部曲"总序

　　再版自序

　　第一章 永别了，武器

　　一战(1914.7.28-1918.11.11)

　　伸向战壕外级法课杨它日操回的蝴蝶的士兵的手--《西线美组连毛身如块新无战事》

　　不是胸前的十字架，就是墓地上的十字架--《木十字架》

　　乌托邦式的"单独和平"--《永别了，武器》

　　敌我之间的友情，如同监狱里的天括依案竺葵--《大幻影》

　　"光荣之路无非是通往坟墓"--《光荣之路》

　　取一个只有代号的活死人--《强尼上战场》

　　走上"国体口洲束浓家奴役"之路的破碎个体--《雷德尔上校》

　　第二章 无情战地怕价在植加娘以有情天

　　二战(1939.9殖.1-1945.8.15)

用语曲　　精神废墟上的一具瘦小尸体-终酒并围终离-《德意志零年》

　　弹钢琴的手怎么会去开枪杀人--《沉默如海》

　　国民性的止度策识既老自我"内爆"--《桂河大桥》

　　没人可以替你做这个决定--《无情战地有情天》

　　你不曾看见，你不会术价遗忘--《广岛之恋》

　　假如他们拷打我，我能坚持住吗?--《影子部队》

　　用个体的自由，去对抗现实的荒诞--《第二十二条军规》

　　"我不过是一个演员!"--《靡菲斯特》

　　宁当爱情的人质，也不当国家的人质--《冲素县经灯通可象见英国病人》

　　第三章 欧罗巴，欧罗巴

　　犹太人大屠杀(1933.1.30-1945.1.27)

　　"活着也不是那么重要"--《卡波》

　　要么自己去死，要么让别人去死--《大街上的商店》

　　怎么选，都摆脱不了罪恶感--《苏菲的选择》

　　孩子的生命最重要--《十诫》之八

　　战争中"身份不明"的漂浮物-境半学片呀最厚龙谁地青-《欧罗巴，欧罗巴》

　　感恩终究不能代替身份认同--《无处为家》

　　一个钢琴家的消失和重现--《钢琴家》

　　被一泡尿浇醒的人格尊严--《伪钞制造者》

　　我们永远都是"潜在的汉娜"--《朗读者》

　　"我们已经死了"--《索尔之子》

　　延伸观看片目索引

　　二度延伸片目

　　参考书目