桂林独秀峰写照图(长卷绘画部分来自)创作于民国时期，是由两位现代著名画家马万里、张大千于1938年完成的。作者选取了两个不同角度的侧面描绘了独秀峰秀丽的景致。一帧系马万里6360百科月下山后自画，支带作一帧为8月马万里与张大千重游独秀峰下山之后矿件今注二人合作。图武夫卷后附徐悲鸿、演鱼查绍马一浮、章士钊、徐邦达、胡小石神调充汉草府曾血际、潘伯鹰、乔大壮 、虞逸美直析夫、朱乐之等人的长跋。卷中诗文华美，书法精妙，具有非常珍贵的文化和艺术价值。设色纸本，纵33.8厘米，横84象联报0厘米。桂林独秀峰长卷现藏于广西壮族自治区博物馆。

• 中文名称 桂林独秀峰长卷
• 规格 纵33.8厘米，横840厘米
• 作者 马万里，张大千
• 创作年代 公元1938年
• 现藏 广西博物馆

作者简介

　　马万里(1904~1979)，原名瑞图，字允甫，又字万里，别署曼庐，晚号大年。斋名天地 庐、墨君堂、九百石印精舍等，江苏常州武进人，是一位杰出的书画篆刻艺术家、美术教育家。马万里在诗词、绘画、才象脚选突须鱼优永这物书法、篆刻方面皆具有十分突出的艺术造诣，其中以花鸟画作品闻名于世，是一位深受爱戴的人民艺术家。

张大千像

　　张大千来自(1899~1983)，原名正权，后陆内慢测国和威叫便始范改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里巴人，斋名大风堂，四川内江人，祖籍广东省番禺，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师，是一位深受爱戴的伟大艺术家，特别在艺术界更是深得敬仰和追捧。张大千无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通，特别在山水画方面卓有成就。

作品题识

　　晶著每掉女员式语徐悲鸿序题识:

　　频年以还，游艺中原者，马君万里名藉甚。余赴沪时过谢公展，公展兴最豪360百科，高亢健谈，每纵论员建钱阳始衡情当世英彦，辄乐道马君。 廿四年秋，余慕八桂山水之胜而来南宁，至则遇其贤士大夫，无不言马君者。盖放输张重集马君以其艺倾倒南中名流，功铁了去创值长困先我而至，已数月于兹矣!马君画求肉重快连耐合格清丽，才思俊逸，有所创作，恒若行所无事。书法似明人，得其倜傥纵横之策积鱼斗毛除致，而治印尤高古绝俗，余昔所未粒轻行知也。马君既多才多艺如此，又广历名山大川，精进不懈，则他日与于文艺复兴之业者，微斯人其谁与归乎?顾自清以降，执笔弄翰之人，俱当时之士大夫，畏难就易，辄习尚浅薄，号为简雅，一如中国不修武备，独夸言和平然者，以故雄奇典丽之作，阒焉无望引建乎调请闻。吾与马君今俱盛年，丁此末世，凡其颓废与所因循苟且而同流合污，腼然苟全于人心之下守经案渐井之艺，允宜悬为厉禁。孤诣独往，冀其高远，乃吾党之事，知马君必当与不佞共勉，且不计世人之接受与否者也。

徐悲鸿序及题句

徐悲鸿

　　廿五年六月悲鸿序

　　徐悲鸿诗咏《桂染销川径林独秀峰写照图》跋识:

　　江山草木俱玲珑，锦帐银屏四望中。便是工师覃设计，工师也得号神工。万里先生写桂林独秀峰笔墨灵妙，乙硫故哪心站做费尽造化之奇，属题相长谓力样货诉效胞俚句，为书当日登峰顶绝句应之，未能藏拙，惟自愧也。

　校望长轮食块磁婷侵宣　廿七年九月悲鸿

马一浮

　　马一深同班圆引明红殖束我山浮《桂林独秀峰写照图》题跋已宗最危跋识:

　　百越羁栖懒看山，剑铓丛里露仙鬟。画师收取秋林色，不许胡儿透此关。

　　时桂林新被轰炸 奉题曼庐居士独秀峰图

　　戊寅十月蠲戏老人时同客宜山

　　章士钊《桂林独秀峰写照图》题跋跋识:

　　桂林倦旅，并巴初镇在登楼望后。朅采山肯撩人，词瘦争如画瘦。细认一条樵径，禁籞森森，却没樵夫走。苍龙吼，好遣山灵俯首。这松豪胆，压倒无双秀。颜家叟，五君咏了，山王屏去，故人情厚，此意为君寿。诉衷情近

　　万里仁兄法家雅鉴 辛巳九月在桂林题记 孤桐章士钊

　　胡小石《桂林独秀峰写照图》题跋跋识:

　　谁写江山窈窕妆，玉簪罗带语寻常。画师始是骖鸾客，萧瑟居然孟丽堂。压鬓烽尘万里秋，沦飘还作桂林游。短诗题卷堪囗绝，五字韦庐在上头。

　　己卯光炜

　　潘伯鹰《桂林独秀峰写照图》题跋跋识:

　　今世画师多喜行旅，每为山水传真，蔚成一时风气。然以造化为师者，未必深通昔贤消息，此中冥合神会，熔铸古今。但隔一尘便难证果，于以见炼俗入雅、推陈出新非易事也。万里先生此卷貌取山灵，能使须眉毕肖，细观皴染处，一若意在麓台，其丛树柯叶，致有清湘逸韵。此境古人良所未到，披图往复为神游者久之。

　　己卯秋日 伯鹰书

　　复见徐君悲鸿长跋，陈意甚高，洵为笃论，览之惘然。悲鸿抗志独行，芬芳悱恻，九州振奇人也，远海乘桴，未知今在何处，余有凉风天末之思，君岂无囗囗旧乡之感，因更题数语，以待后缘。

　　虞逸夫《桂林独秀峰写照图》题跋跋识:

　　八桂群山森剑戟 ，峰峰如洗峭空碧。一峰独秀霸南荒，水皴玉攒更奇绝。吾乡马侯画中雄，兴来造化生心胸。谱尽群芳写木石，堂上烟峦夺真容。悲鸿题赞大千舞，国手倾倒况凡庸。物换星移四十载，翠墨淋漓色未改。斯人不作吾谁与，欲探鸿蒙问真宰。

　　虞逸谨题 庚申孟夏

　　徐邦达《桂林独秀峰写照图》题跋跋识:

　　悔我行程此日迟，西州肠断马和之。清神宽(月爰)拨图见(见君遗照)，异体徐黄涉海知(君画艺名传海国)。真独秀，奈都痴，奇峰更是出奇思。摩天双鹄终孤翼，髯也堂堂笔一枝。 调鹧鸪天

　　己未之春去粤西获观万里马兄遗作，拜题!后有张髯一图，故末语及之

　　徐邦达

　　张镜明《桂林独秀峰写照图》题跋跋识:

　　南楼令--文采足风流，江山笔应收。恁关情，独秀峰头。可语韩陵一片石，依然是，汉时秋。白下柳春柔，当年还记不，正巴山话雨绸缪，又听骊歌添别恨，好珍重，续前游。

　　曼庐居士避地来蜀，共昕夕者半年，又将有海南之游，为题此志别。

　　时己卯中秋也 镜明

　　乔大壮《桂林独秀峰写照图》题跋跋识:

　　乘兴仍为桂管游，风尘东北指神州。一螺青处无前古，天付钦山笔下收。粉本开时意浅深，江楼别酒几重斟。灯前略欠张平子，旦夕含豪忆桂林。谓大千

　　曼庐居士吟教 曾劬

　　吴镜予《桂林独秀峰写照图》题跋跋识:

　　桂林奇秀绝跻攀，一角还从画里看。只欠长江千尺水，归程错认小孤山。

　　己卯立夏镜予时客渝州和园

　　朱乐之《桂林独秀峰写照图》题跋跋识:

　　携来独秀画难成，袖里崔嵬腕底生。一水澧清千顷阔，孤峰突兀万山平。攀跻欲绝人间世，邂逅还通物外情。裁剪云烟来不极，尘沙起处正鏖兵。

　　万里道兄嘱题独秀峰画卷勉成一律

　　己卯十月西溪居士朱乐之题于渝西岩洞草堂

　　熊光周《桂林独秀峰写照图》题跋跋识:

　　劫外河山夕照红，天南秀出冠群峰，凭将妙笔启云封。秋晚黄花开小社，客来锦里话游踪，多君心事记冥鸿。 綄溪纱

　　奉题万里先生独秀峰画卷

　　己卯九秋熊光周同在成都

作品赏析

　　文摘选汇

　　特别值得一提的是1938年马万来自里与张大千合作之《桂林独秀峰图卷》，卷首有徐悲鸿先生题"卓尔不群"四字，卷尾复有徐序及诗一补点士吃案倍被针煤也首:"江山草木俱玲珑，锦帐360百科银屏四望中，便是工师覃设计，工师也得号神资站守革章固修河编赶工。"并跋:"万里先生写桂林独秀峰笔墨灵妙，参造语垂厚程台个速十化之奇……"云云，足见徐悲鸿对此画亦颇看重 。卷中"独秀峰图"之一为万里先生自写，画右上角一树斜出，取西类降客则死法透视，传统风格为之一变，显然从写生中得来。图二为与张大千先生合写，下作云树苍茫，云表一峰突兀，石径斜飞，远山镇钟右不展续之频期则压低，层峦连绵，天空以淡墨及花青渲出云气缥渺，更显出一峰独秀的气势。整幅画面笔致严谨，点染丰富，层正次井然，师法传统而变通运用，新颖又不乏古意。是马万里与张大千先生以传统技巧对景写生的尝试，虽说似不如《蜀景》(1946年马万里与吴一峰合作)、《云溪精舍图》(1935年作)之潇洒出尘，但作为画家的探索精神却尤其值得称颂。

徐悲鸿题卷首

云溪精舍图(马万里1935年作)

蜀景(马万里、吴一峰合作)

　　(摘自--奇骥能为万里行 马万里先生和他的绘画艺术 陈玉圃)

　　日寇之难齐，乡国沦陷，予避寇西上，恰与万里邂逅于桂林，欢喜踊跃，顿失流离之感，遂接至酸临裂银其寓所，即出示其与张大千合作之独秀峰图，但见烟鬟雾鬓，顾盼多姿，俨然待低随茶一幅遗世独立之绝代佳人图，笔意飞动，墨气融和，如出一手，已是拍案叫绝。

　　(摘自--《九百算延界石印精舍图卷》读后感 虞逸夫 万里人生 2003年11月出版)

　　正像吟诗联句一样，画家也爱合写，你画松，我写竹，他描梅，整幅画虽也浑然和粉只丝反谐，但细节方面却保留着个那钱哪口亮观余夫露人特点。至于合绘山水呢，却难看出哪几笔是你的，哪几笔是我的，因为已溶为一体了。

　　一九三八年五月，张大千逃离北平，经海路由沪到港，八月与徐悲鸿同游桂林， 九日和马万里合绘独秀峰:只见一设区氢介间山耸立，披苍点翠，迷迷离离，若隐若现，既孕育着原有的挺拔气概，又勾勒出纤巧之致，真是活灵活现，韵味无穷。画上的题字是:"戊寅八月九日与万里道兄同登桂林独秀峰，合写此幅。"同月，马万里请徐悲鸿题画，受坚客世次燃工月徐认为"笔墨灵妙，尽造化之奇"，乃将他登峰绝句另纸书赠:"江山草木俱玲珑，锦帐银屏四望中也从，便是工师覃设计，工师也得号神工。"题意深远，字迹劲秀。

桂林独秀峰长卷资料

　　当时徐、张已名闻中外，马万里书、诗、画、印俱佳，也饮誉各方，他们不是"同行如敌国"，互相倾轧，而是友情浓溢，合作无间，大概是除了热爱祖国，同师造化而外，彼此胸中都蕴藏着宏伟抱负吧?徐悲鸿一九三六年曾替马万里画展写了序文，就指出当时"执笔弄翰"之士"畏难就易"，"习尚浅箔"。他与马时当盛年，互勉要"孤诣独往"，向"高远"奋进。正是这种非凡的抱负和气概，使他们紧紧地拥抱在一起了。

　　(原载--独秀峰诗画 谢逸《人民日报》艺文谈片 1987年2月23日出版)

　　其后在桂林三人又两次同登独秀峰。大千签署的《曼庐大千合写桂林独秀前峰》手卷，即第二次下山后所作议说短比。悲鸿为写行首，并有诗记其事，一时名流，多有题咏。万里且将悲鸿在南宁为他个展赠序之手迹，一并镇编压套装裱成一长卷。现广西博物馆已作为文献珍品收藏。

　　(摘自--马万里的艺坛生活 郑逸梅《朵云》8集 1985年6月出版①)

　　先生又曾和张大千合作桂林独秀峰长卷，徐悲鸿题引首并作序，又题诗云:"江山草木俱玲珑，锦帐银屏四望中，便是工师覃设计，工师也得号神工。万里先生写桂林独秀峰，笔墨灵妙，尽造化之奇，属题俚句，为书当日登峰顶绝句应之，未能藏拙，殊自愧也。二十七年九月悲鸿。"马一浮、潘伯鹰等均有题咏。

　　(摘自--清才几欲冠吾州 记马万里先生 吕学端《常州文史资料》第九辑 1989.12)

　　八零年广西为他(马万里)举办遗作展，故宫博物院鉴赏家徐邦达公出过邕，亲临观看，留言写下四个字:"万古长存。"又作《鹧鸪天·题万里马兄遗作独秀峰》，词中有 "悔我行程此日迟，西州肠断马和之"，闻者酸鼻。

徐邦达、章士钊题辞

　　(摘自--马万里的艺坛生活 郑逸梅《朵云》8集 1985年6月出版②)

　　复强我为独秀峰图题古风一首，见者叹奇，以为出自老宿之手。篇首四句云:"八桂群山森剑戟，拔地峭空割星月。一峰独秀市井间，水皱玉攒更奇绝。"全诗已不复记忆。这是我和万里相契于患难之际的一段最美好的时光。

　　……

　　早在民国二十四年夏，徐悲鸿初游桂林时，见万里新作大胜于昔，赞叹之余，又赠之以序。略云:"马君画格清丽，才思俊逸，有所创作，恒若行所无事。书法似明人，得其倜傥纵横之致，而治印尤高古绝俗，予昔所未知也。"徐序堪称卓识名论，是为万里众艺之定评。

　　(摘自--《马万里全家画集》序 虞逸夫《常州方志》90/4)

　　次年与张大千、徐悲鸿两次同登桂林独秀峰，为名山写照，互相酬酢，至今广西博物馆珍藏有马万里的独秀峰长卷一卷。其中有与大千合写的独秀峰侧面一帧(大千题)，万里写的是独秀峰正面。该长卷的行首是徐悲鸿题的"卓尔不群"4个字，卷中有不少名流题赠，极为名贵。

　　(摘自--深切怀念胞兄马万里 马清和《文史春秋》 2000年第4期)

作者关联

　　徐悲鸿

　　抗日战争时期，马万里与徐悲鸿相识于桂林，在长期的艺术交往当中结下了深厚的友谊。两人曾一同在广西举办美展、书画义卖;一同办学从事美术教育活动。徐悲鸿曾誉马万里"卓尔不群"，更在马万里举办个展时发出"他日与于文艺复兴之业者，微斯人其谁与归乎?"的感叹。这期间，两位大师多次进行合作，创作了不少精彩的绘画作品。譬如二人合作的《松猫图》;徐、马及张安治合作的《迎春图》;徐、马和张大千合作的《岁寒三友图》等。后马万里客居四川，又应徐悲鸿、张大千之邀入"蜀艺社" ，常有合作。解放后，马万里应徐悲鸿、李济深邀请奔赴北京，后在京旅居逾十年。徐悲鸿晚年作画所用印章多为马万里所刻。1953年闻徐悲鸿死讯，马万里悲痛不已，曾辍笔数周不作画以悼亡友。

鲁平创作的《马、徐、张联画岁寒三友图》

　　张大千

　　马万里与张大千的交往，见诸各地史料记载。早年二人结识于上海，同入秋英会、蜜蜂画社。后马万里与黄宾虹相偕入游八桂，又与大千在广西相遇。两人并徐悲鸿，在甲天下的桂林山水中，结下了深厚的友谊。《桂林独秀峰》就是彼时马万里与张大千合作的一幅作品。还有一幅《云溪精舍图》，也是张大千题的行首。马万里入川之后，又得与张大千再续前缘，合作过《登秋山图》、《高仕松竹图》(张大千画高仕，马万里写苍松，罗文谟 作墨竹)等作品。期间，大千还将一张自画像赠与万里先生。