影片改编自柯秋宾斯基的同名抒情小说。导演把情节拆散为"伊凡和玛丽奇卡"、"波洛尼纳"、"孤独"、"伊凡和巴拉格娜"、"日常生活"、"圣诞"、"春在明天"、"雷雨"、"小酒店"、"伊凡之死"、"虔诚的仪式"等11个单元。

讲江航列滑斤福装冷易述了主人公伊凡两阙刻骨铭心的爱情悲歌:先是女主人公玛丽奇卡在寻来自找伊凡的途中不幸坠河而死，后有另一位女主人公巴拉360百科格娜背叛伊凡，故事最江议她航密害后以伊凡死于情敌手下而结束。

• 中文名称 被遗忘的祖先的影子
• 外文名称 Tini zabutykh predkiv，Shadows of Our Ancestors
• 出品公司 Dovzhenko Film Studios
• 制片地区 前苏联
• 导演 谢尔盖·帕拉杰诺夫

职员表

　　编剧

　　Ivan Chendej

　　Mikhaylo Mikhaylovich Koysyubinskiy .....story

　　谢尔盖·帕拉杰诺夫 Sergei Parajanov

基本信息

　　摄制格式

　　35 mm

　　洗印格式

　　35 mm

　　幅面

　　35毫米胶片变形宽银幕

　　上映日期

　　美国

　　USA

　　196斤换聚构家7年3月16日 ..... (New York City, New York)

　　芬兰

　　Finland

　　1968年5月24日

　　法国

　　France

　　1999年9月22日 ..... (re-release)

演员表

制作发行

　　制作公司

　　Dovzhenko Film Studios

　　发行公司

　　Art准她犯史转送边统职获kino Pictures Inc. [美国] ..... (1967) (USA) (subtitled)

　　Films sans Frontières [法国] ..欢... (Franc析答胡械收粒例数合声e) (theatrical)

影片评价

　　本片是典型的诗电影，以独特的风格展现了民族探索生存道路的景象，窥探了民族内在意识的活动和变化。影片以出神入化的方式混合细腻的纪录场面和巴洛克华丽的视觉效果。透过主角情感的引导，漩涡式的叙事方式，穿梭于奇幻真实之间政福效随矿。摄影机像是着魔似地，将观众带进他们神秘的梦境。影片上映后曾遭禁演，但在压话察蒸无念玉治万更率前力下，随即解禁。

　　戈达尔说:"曾有一座电影的感总维初免两翻宗神庙，那里有光，有影像和现实，这座神庙的主人就是帕拉加诺夫。"谢尔盖·帕拉加诺夫是电影历史上不可能被人忽视的世界级导演，他的一生颠簸坎坷，而他的电影也如同他的命运一样转辗沉浮，但"金子到克身赶各那里都是会发光的"。1964年到2008年，历经几十个年头，这部片就如同他的片名那样充满著一种迷惑力，息但衡记岩责万看完后的我突然觉得自己也成为了一个"被遗忘"的影子。而我所被遗忘的已不是祖先，而茶是一种做人的重心力。

　　塔可夫斯基在他的日记中溶善最艺曾为谢尔盖抱打不平，他们两是同时期，同有影响力的苏联导演，环境的锤炼也开破出他们心灵的求知，求真，求爱欲，而电影成为他们的表现手法，"诗意"也成为他们两作品的标志。在还没有看过谢尔盖的作品前，我会认为塔可夫斯基的电影是最让我感动的诗化片，但《被遗忘祖先的影子》改变了一切。不是说塔可夫斯基的电影从这一刻起在我心中会有所不同，这完全不可能，而改变的打防齐武宜谈纪顾盐是我狭窄的知识而世界。

　　《被遗忘祖先的影子》路穿座话众妈供求背革件是我认为最棒的异国谈述头想岁风俗片，整部电影谢尔盖用音乐和迷幻的镜头带我走进一个神秘的国度，一段令人痛心的爱情故事。乌克兰民族对于我而言是多么地陌生，今而画面所呈现的每种颜色，每个物品，每个表情，每段歌声都让我有种措手不及的悲哀，导演一开始就用"死亡"来引入这样一个特殊环境所将要发生的故事，很自然，随著那片苍白的雪地，那些乱杂繁多的枯树林，心里会不自觉地产生一种不好预感，我想，一部还不知道是悲剧的电影能够在开场几分钟就让我有这么强烈的死亡感，就这一点，已可以把这片归入我最爱之片的名单了。

　　伊凡是本片的男主角，他本有一个快乐的家庭计东茶，但哥哥为了救他，在开场一分钟后就死去了， 父亲为了尊严，死在一男人手下。"死亡"在里面是吵杂的，因为没当它出场时，任何的宗教歌曲，任何歌颂耶稣的爱语都变成为撒旦而生，那一刹那血马飞腾美得让我目定口呆，又是短短的几秒钟。不得不为谢尔盖而喝彩，在60年代初，能够用这样一种拍摄手段来用图像代表人的语言，人的心情，人的灵魂，难道我们能够忽略这部片里面众多新颖的方式没有对未来的电影定下基础吗?同样在表达伊凡跟杀夫仇人之女玛达瑞卡之间凄美的爱情时，那种旋转而让人沉迷的镜头是多么地奇妙，好想我们都躲在丛丛的树林中，通过树枝所分叉开来的缝隙来验证著这两位青年之间的爱情，这种隐蔽镜头也代表著他们之间的爱也是隐蔽的，不被人接受的。"死亡"再次出现，这次他夺取了玛塔瑞卡的生命，刹那的红光也再次浮现于镜头，这次夹带著伊凡那恐惧的表情，一，二，三，四秒，短暂的时间间断早把"悲"这字镶入我们眼内，移植到我们的脑内，久久不能平复。而红艳的"死亡"第三次也是最后一次出现时，就意味著伊凡生命的结束，这次，它让一切都归于红，归于撒旦的血内，在伊凡的世界里，一切都宁静了，镜头一直旋转旋转，带著伊凡那无可奈何和痛心难表的表情慢慢旋入我的视线，我如同看著一个深红色的视觉陷阱，越旋越深，如果时间再长一点的话，我相信我的眼泪一定会流下来的。

　　在这片中，跟鲜艳的红色对应的就是空洞的黑白，但伊凡失去了玛达瑞卡时，好想任何的灾难都一齐降落在这个失落的男人身上。导演通过黑白的镜头陪上众多的画外音来表现伊凡的落魄与孤独，这段黑白片是我最欣赏的一个片段，我想，如果画面是彩色，并且是寂静无语言的话，就算伊凡表现得多凄惨也不会有更深一层的思想冲突在我这边，但事实上，谢尔盖做到了，这可能跟他本身丰富和深厚的文学功底有关，"诗化"让这部电影从头到尾都浓罩在一个"美"字内。

　　事物的象征性也是本片一大令我回味的东西。曾经有人说过，欣赏一部电影，一定要学会在里面思考，而不是单纯观看，里面任何一个画面，任何一个物品都很可能代表著导演那思维的空间。而在这片中，值得我思考的东西实在是太多了，说真的，对于这部电影的背后历史我还是不太清楚，因此，我可以跟自己说，这片，我还没有看懂，现在的我只暂时陶醉在这优美的画面内，那段令人费解的婚姻中，到底伊凡的妻子是真的爱上了那个男巫师还是说是被人施了魔法呢?还是说，玛塔瑞卡这个已死去的人早就成为这段婚姻的重大破坏点呢?但我只知道，伊凡的死不是因为妻子，而是因为他那被遗忘的心，这是带有强迫性的行为。做人的重心力其实就是对自己的一种踏实而珍爱，我知道自己也是"遗忘"了某些东西，而且同样是被迫的，到底我自己的这场"美学革命"要什么时候才可以改革呢。

幕后揭秘

　　本片是典型的诗电影，以独特的风格展现了民族探索生存道路的景象，窥探了民族内在意识的活动和变化。影片以出神入化的方式混合细腻的纪录场面和巴洛克华丽的视觉效果。透过主角情感的引导，漩涡式的叙事方式，穿梭于奇幻真实之间。摄影机像是着魔似地，将观众带进他们神秘的梦境。影片上映后曾遭禁演，但在压力下，随即解禁。