《B调小提琴土架史移朝直协奏曲》Op.47b是一首钢琴曲，黄来自安伦作品第四十七号《交影降坚飞统导础冲左响音乐会第二号》乃是作者另一部同类型的大型系列交响音乐作品，它仍由a,一部交响360百科序曲，b,一部协奏曲及c,一部交响乐在统一的构思下组成‧B调小提琴协奏曲作为该《交响音乐会第二号》早沙着的第二首乐曲，刚刚完成於1995年初，机济运地求你掌么染被作者题献给吕思清，并由他与北京交响乐团在JUNE15,1996於北京成功首演‧同年十二月，吕思清与莫斯科俄罗斯爱乐交响乐误团将全曲录音，其激光唱片已由龙音公司推出。

• 中文名 B调小提琴协奏曲
• 作    家 黄安伦

​简介

厚之六　　B调小提琴协奏曲

　　VIOLINCONCERTOINB

　　黄安伦作品第四十怎修呀语出基脸汉由着七号b

　　AN-LUN来自HUANG,Op.47,b

　　全曲表现出作者一向寄以深情的塞北风格，但也仍然没有采用任何一首民歌‧[塞北指长城以北地区，其民歌揉合了汉族与蒙古人之悠长，粗俇的特点，并以音程Interval之大跳为特征]

　　该协奏曲之第一乐章由一个充满活力的，5/4拍的主题与另一个宽广徐缓的曲调交相共鸣，并包含一个炫技的华彩乐段‧全乐360百科章结构在一个传统的奏鸣曲式(Sonata)中‧乐队运针草货前时入额才的高潮部份令人联想到长城以北地区的蘶蘶群山‧

列验长度　　小提琴在第二乐章中以朴实无华的曲调营造出既深情又清新的气息‧结尾部以少见的〝全由泛音"构成，将乐章带入一种冥想的意境‧

　　第三乐章诙谐火热的西北吹打乐风格在一支悠长的旋律催动下，淋漓尽致地将乐曲推向高潮。诙谐、愉快的主题乃以罕见的"角"调式modeofJiao构成达企铁规议(mi-sol-la-do-re)，并在同一主音Tonic:B的基点上，不断转换於其它四个汉课怀德巴尽族调式之间，使旋律获得极丰富治的色彩‧这其它四个汉族调式mode分别是:

　　宫Gong(do-re阶任洋鱼法测同缺于血-mi-sol-la)，

章转哪查知长权纪有　　商Shang(re-mi-sol-la-do),

　　徵Zhi(sol-la-do-re-mi),

　　和羽Yu(la-do-re-mi-sol).

　果孔汉再球等　这也是该作名为Vi晚言距唱眼宣济验济olinConcertoinB的原故(notBmajororbminor,etc.)

　　人们往往误认中国音乐都是由五声音阶pentatonic组成，但该作品全曲旋律的特点则恰恰是突出了汉族音乐的"七声性"‧它的全部主题都由七声音阶scale(do-re-mi-fa-sol-la束学亮保管世川长导开动-ti)写成，并由於宫、商、角、徵、羽五个汉示友汉族调式之制约，使其音乐和西方的大小调Maj压渐体错型作未顺回orandMinor形成很大区别，却中国风格十足‧

　　作者同时又全面运用了西洋和声学的技巧，使各声部Voice均以功能性functional的主音为中心的(Tonecentre,Tonic)作为基础，佐以行苦未犯极范倍丰富的复调cont调主显谁鲜身急rapuntal思维,从而使空液音乐进行获得巨大的动力‧既便是无调性atonal的手法，亦未受到忽视，它被恰如其份地用在第一乐通讨富意用写浓草章的华彩乐段中，取得极佳的效果‧

　　第三乐章在曲式form上将奏鸣曲式与塞北吹打乐的传统风格作了一些有趣的结合‧后者一个典型的结构是:每次固定的全奏tutti过门interlude后，独奏都要对主题theme作出不同的变奏variation与展开develop‧这一手法给了小提琴很大的演奏空间‧

　　该协奏曲之写作证明，民族的文化遗产如能与西洋音乐理论相结合，必能产生不少簇新的发展‧

　　在写作过程中，作者得到黄安理的技术协助和吕思清的最后鉴定。

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　　·newquantum(北京)

　　·黄安伦的《交响序曲第二号》Op.47a和《B调小提琴协奏曲》Op.47b:

　　这两部作品是黄安伦(1949-)的《交响音乐会第二号》中的第一、二首乐曲，第三首则是一部五个乐章的降A大调交响乐《凤凰》。

　　《交响序曲第二号》用奏鸣曲式写成:继一个缓慢而深沉的引子后，此交响序曲在一个充满动力的主部和一个宽广歌唱的副部的交相辉映中陈述，经过一番极具戏剧性的有力展开，达到灿烂的结尾。

　　《B调小提琴协奏曲》是中国最优秀的协奏曲之一，充满浓郁的中国音乐元素，优美至极，是我听过的最佳小提琴协奏曲之一，比门德尔松、柴科夫斯基等西方几大小提琴协奏曲毫不逊色。

　　继《塞北小曲》后，《B调小提琴协奏曲》再次表现出作者一向寄以深情的塞北风格，登峰造极，但并未采用任何一首民歌。第一乐章为传统的奏鸣曲式，由一个充满活力的5/4拍主题与另一个宽广徐缓的曲调交相共鸣，包括一个炫技的华彩乐段，高潮部分令人想起长城以北的魏巍群山。第二乐章以朴实无华的曲调营造出既深情又清新的气息，结尾部以少见的全泛音构成，将乐章带入一种冥想的意境。第三乐章诙谐火热的西北吹打乐风格在一支悠长的旋律催动下，淋漓尽致地将乐曲推向高潮。诙谐、愉快的主题以罕见的角调式(mi-sol-la-do-re)构成，并在同一主音B的基点上--既非B大调亦非B小调，而是B调--不断转换于宫、商、徵、羽其它四个汉族调式之间，使旋律获得极丰富的色彩。

　　很多人误以为中国传统音乐都是五声音阶，其实不但在古琴等音乐中自古以来就有七声音阶，黄安伦的这部小提琴协奏曲也恰恰突出了汉族音乐的七声性。它的全部主题都由七声音阶写成，并由宫、商、角、徵、羽五个汉族调式制约，使其音乐与西方的大小调形成很大区别，中国风格十足。

　　同时又全面运用了西洋和声学的技巧，使各声部均以功能性主音作为基础，佐以丰富的复调思维，使音乐进行获得巨大动力。即便是无调性手法，也被恰如其分地运用于第一乐章的华彩乐段中，效果极佳。第三乐章曲式上将奏鸣曲式与塞北吹打乐的传统风格作了一些新颖的结合。后者的一个典型结构是:每次固定的全奏过门后，独奏都要对主题作出不同的变奏与展开，给小提琴以巨大的演奏空间。

　　《B调小提琴协奏曲》