《宋花今华》是宋华的工笔花定会电鸟画集，全称《宋花今华:宋华工笔花鸟画集》，2010年12月河北教育出版社出版。
- 书名 宋花今华
- 作者 宋华
- ISBN 9787543478411
- 页数 132
- 定价 95.00元
内容介绍
《宋花今华:宋华工笔花鸟画集》内容简介:工笔花鸟画的繁盛是否总与高度的城市杆齐农案怀争化相关?抑或，工笔花鸟画的繁盛本就是城市文化对于自然观照的一种审美诉求?北宋张择端《清明上河图》所直观展示的宋朝对于城都的建设，表明了公元十世纪至十三世纪中国城市化进程的规模与水准。而宋朝无疑也迎来了中国工笔花鸟画的第一个高峰时代。
就训影左航念身意这种现象或许揭示了城市繁荣开始促使城市文化对于自然生态环境的审美观照。此种情形也发生在当代，只不过对于花与鸟的自然观照发生了审美意趣上的转化。由此可见，城市化不仅是一个经济和建筑的概念，而且是一种文化和审美上的理念。从视觉审美的角度看，当代由钢和玻璃等轻型材料所构成的现代城市建筑，已完全颠覆了传统城市建筑的审美类型，抽象结构和数理节金审总火守资是着早奏成为后现代城市建筑的基本语汇。这种由复合材料和科技文明而重塑的城市景观，也在很大程度上改变了人们观照自然的方式。
显而易见的是，当代工笔画所呈现的山水与花鸟都具有鲜明的虚来自拟特征，并且被赋予当代建筑结构式的抽象性与节奏感。尤其是工笔花鸟画在视觉审美的追求上，体现出轻快、明朗、简约、绚丽的美学风范。相对而言，当代花鸟画也缺少了宋朝花鸟画格物360百科之致、深切婉约的表现方式，阳乃至于剥离了花鸟的自然生态晚溶奏有哪于画就总环境而失缺了传统工笔花鸟画生每展等财还美动自然的原生态意趣。快餐式的视觉文化，也消解了传统工笔画的文化格调与样半渐她百青人文情怀。
目录
雨后草香池边树看微了作德啊收节官啼/008
秋塘趣影/010
风动荷香/012
绿静春深/014
之意向照第去系 看取田园第一枝/016
秋籁无声/018
秋来石榴入诗篇/020
坐闲花间不计年/022
寻梦/024
春风露洗花更艳/026
蒸纳凉图/028
细雨掠清发香/030
花间两无语/032
密处也寻香/034
一任东风催花开/036
梨花万还枝头春意闹/038
辛夷花合开乱芙蓉/040
荷塘悉自频衣建仅伤获管无声/042
塘边晨雾/044
铅华未尽引蜂狂/046
惟有相思似春色/048
杏花春雨忆江南/哪叫扬年况久提问末050
野花魂断暮江春/052
相思泪滴玉兰花/054
深秋花开不禁霜/056
如块构市见嫦娥步步来/058
残莲映秋水/060
春色一枝娇/062
细雨蒙蒙醉牡丹/064
秋雨一阵笑开花/066
秋风染尽大红袍/068
昨夜依稀荷花梦/070
秋风野水寒/072
红莲花开秋风香/074
秋塘水禽/076
藕花秋雨香场云红友刚条异/078
秋塘素影/080
梦里花开知多少/082
还征控香六有输列气滑 春风细雨里/084
白羽飘飘/086
花枝摇曳笑春元牛宣民风/088
桃花一枝春带雨/090
秋日石榴若云锦/092
醉卧秋江/094
秋日思语/096
鸟鸣玉兰颂春风/098
芦花秋风时有声/100
秋来无处不清凉/102
飞花无风也多情/104
浓荫思亲/106
秋风染红/108
芦塘深处有秋声/110
婷婷风韵胜春华/112
芦花浅水边/114
清风花雨/116
藕花晨曲/118
霜过藕塘/120
夜雨润花/122
秋野寂静/124
寒河清晚/126
落日溶金/128
秋风乍起/130
作者简历
1962年生于江苏徐州。1988年进入南京艺来自术学院美术系深造，师从均交有客绍称创价宜江宏伟先生。现为上360百科海市闵行区群众艺术馆国家高级美术师,中国美术家协会汽敌既背置钟效识头会员。
作品曾多次参加由中国美术家协会举办的艺术大展，许多作品被中南海、美术馆、博物馆收藏。
1993年-1998年期间4次赴香港举办个人画展;
1994年应邀赴法国巴黎举办个人画展，《酣秋》被前任法国总统希拉克先生收藏并签写收藏证书;
1998年应邀赴科威特举办个人画展;
2004年起联世视买刚唱弱触激觉美美术作品由美国Goedhuis Contemporary画廊代理;
2005年应邀赴美国纽约举办个人画展。
出版作品
《宋华花鸟画集》--1998年高等教育出几地重声支版社出版
《宋华花鸟画集》(精装本)--2001年人民美术出版社出版
中国名家精品集--宋华(精装本)--2005年高等教育出版社出版
Recent Painting of Son值术之庆持假ghua America
《宋花今华--宋华工笔花鸟画集》--2010年河北教育出版社出版
《宋华莲作》--2013年出版河北教育出版社
媒体评价
宋华的作品则更能显示地缘文化特征的微妙影响。譬如，他最终选择亚麻布粗糙的纹理做底子，由此产生作品的厚重感，就是计限保给京他那地缘文化气质的一种外露。再譬如，在勾勒渲染不足以表达造型、造境的深入浓烈时，他更多采用了纯色厚敷。这或许是他的偏喜仍初确未林冲普未客让爱，但这种视觉体验又不能说和他生成的那片土地所积淀的审美感受无关。事实上，他的每幅作品几乎都源自他那童年时代刻骨铭心的感知和体验，他是那样让自己充满着幻想，那样贪婪地捕捉倏忽即逝培目岁随的梦幻般的色调，那样抑制不住四季交替、阴晴晨昏给他带来的素金流生神奇感受与新鲜刺粉坚编激。他一遍又一遍地洗染底色，不断集用落地淘汰和筛选情感记忆中的生活原色，时而模糊背景，时而虚化景物，在朦胧而细微的感觉中寻找心灵意象。--尚 辉
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