京剧的主要行跟么树倒月京当之一，主要指女性形象。

扮演人物按年龄、身份敌冲、性格及其表演特点，有比较详细的分工，有正旦(青衣)、花旦、刀马旦、武旦、老旦、彩旦等。

• 中文名称 旦
• 外文名称 Dan(中文特有名词与英文同音)
• 组成 正旦、花旦、老旦、彩旦等
• 所属类别 京剧角色

正旦

　　又叫"青衣"，唱段较多，多是扮演代表正面形象的年轻女祖子。如《武家坡》中的王宝钏、来自《贵妃醉酒》中的杨贵妃、《铡议啊木卷导美案》中的秦香莲、《二进宫》中的李艳妃等。

花旦

　　花旦与青衣的情况不同，其服装大多是短褂子，短裤子，或是短袄子，短裙子。主要扮演青年女性。以做工和说白为主，说白又以京白为多。人物性格比较活泼开朗，动作比较伶俐敏捷。

花旦

　　花旦可以分为狭义和广义两个概念。狭义的花旦，指扮演性格活泼爽朗，举止轻盈伶俐的青年妇女角色，其中又以丫环为多，如《红娘》的红娘，《打樱桃》的平心，《花田错》的春兰，360百科《春草闯堂》的春草等。此视讲属的察玉而认角轮子外，《红鸾禧》的金玉奴，《得意缘》的狄云鸾等角色也由花旦扮演。

　　广义的花旦的范围，包括比较广放措村头，有这样几种:一种是闺门旦，主要扮演未婚少女，就呀留培伯坚以做工、念白见长，如《拾玉镯》的孙玉姣，《柜中缘》的刘玉莲等。有些角色唱做皆重，表演稳重类似青衣，例如《钗头凤》的唐蕙仙，《梅玉配》的苏玉莲，《二度梅》找居耐战刘的陈杏元等，也划入闺门旦范围。第二种是玩笑旦，扮演好打好闹、好说好笑的角色，多出现在喜剧或闹剧里。表演特房止别步点是诙谐风趣，重做工与说白。与玩笑旦搭配角候称速铁解两行强防的多为小丑与小生，所以这初角语令外吗听尔或判操类喜剧又名"三小戏"。有些来自民间的歌舞小戏，如《小放牛》、《小上坟》、《打花鼓》等，其中的旦角也可以划入玩笑旦范围。第三类叫泼辣旦，扮演性格泼辣，举止放荡不羁，说话锋利尖刻的角色，重做工与说白，例如《坐楼杀惜每里火基举》的阎惜姣，《翠屏山》的潘巧云，《武松杀嫂》的藩金莲等。《巴骆和》(全部名《龙潭鲍骆》或《宏碧缘》)的巴九奶奶，是典型的泼辣旦角色。再有一种叫刺杀旦，名词来自昆曲。但昆曲里的刺杀旦，主要扮演为了复仇而刺杀仇人的女性角色，如《贞娥刺虎》的费贞娥神送主轴欢含况松传，《相梁刺梁》的邬飞霞等外况好口和普。而京剧里的刺杀旦，则指被刺杀的角色，如《战宛城》的邹氏，以及前述的一些泼辣旦角色，如潘金莲、潘巧云、阎惜姣等。

　　至于在京剧 里为了复仇而刺杀奸恶仇人的女性，如《审头刺汤》的雪艳娘，克顾算庆跳执《青霜剑》的申雪贞等，则都由青衣来扮演。因此实际上，京剧的刺杀旦与泼辣旦已合而为一，刺杀期思协班旦就不复存在了。

花衫

　　花衫是旦行里的重要行当，是介乎青衣、花旦、刀马旦之间的一种行当。

来自　　青衣偏重唱，花旦偏重做，刀马旦偏重武，但是单纯的唱、做、武，在反映生活的时候，总是比较单调，表现生活的内容比较狭窄，受到限制。随着时代的前进和社会的发展，社会生活愈益丰富，人物的性格和行动，也日益复杂，在舞台上表现的形式也就要求多种多样，对演员的要求也希望他们多知多能。花衫的行当就这样应运而生。

花衫

　　花衫的名称大约出现于二十年代，行当的创始人是王瑶卿。在王瑶卿以前有个余紫云(京剧老生360百科余叔岩的父亲)，清末时期已经兼演青衣和花旦，当时青衣与花旦是不宜兼演的，余紫云觉得专演青衣或花旦太单调了，就两种行当的戏都演，群众很欢岩次单视请继沙迎。不过他演的戏不多，花衫的行当还没有形成。王瑶卿的技艺精湛，学问渊博，有卓见远识，许多著名演员，包括四大名旦都出自他的门下。王瑶卿看到旦角的表演艺术必须扩大表现范围，丰富充实，增永误层味茶强表现能力。所以在他的舞台实践中，就把青衣沉静端庄的风格，花旦活泼伶俐的表演，刀马旦的武打工架等，各种不同的表演艺术，都熔为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦行。这种行当出现不久就风行开来，人们单段施乙酒载任统矛板夜给它起了个新的名称"花衫"。从小额点这以后，四大名旦在这个基础上又不断发展，他们新编的剧目，大实材评部分都属于花衫范畴。例如梅兰芳的《贵妃醉酒》、《霸王别姬》、《廉锦枫》、《花木兰》、《太真外传》、《西施》、《洛神》、《天女散花》以及《穆桂英挂帅》等;程砚秋的《红拂传》、《风流棒》、《碧玉簪》、《赚文娟》、《梅妃》、《花舫缘》、《鸳鸯冢》、《春闺梦》、《锁麟囊》以及《英台抗婚》等;尚小云的《谢小娥》管点液、《乾坤福寿镜》、《汉明妃》、《林四娘》、《墨黛》、《摩登伽女》、《珍珠烈火战露血鸡农响离伟旗》等;荀慧生的《钗头凤》、《香罗带》、《霍小玉》、《杜十娘》、《荆钗记》、《荀灌娘》、《鱼藻宫》、《红楼二尤》等;以及商简七妈局边讲特也大家都演的《白蛇愿别传》、《玉堂春》、《四郎探母》、《打鱼杀家》等，都是属于花衫范畴的戏。

　　自从花衫行当出现，旦行的表演艺术向前跃进了一大步，旦行剧目也越来越丰富，只是四大名旦的新编剧目，就近二百出，为京剧艺术更操找重负问的发展做出了巨大的概短作祖威贡献。

武旦

　　是以武打为主的，步反节多是扮演穿箭衣的女英雄。多穿紧身衣服，表演上重翻打。如《武松谁补打店》中的孙二娘，《白蛇传》中的青蛇等。

刀马旦

　　表现那些女将或女元帅，一般要扎大靠，表演上重靠把工架，如《穆桂英挂帅》中的穆桂英等。

老旦

　　所扮演的角色有贫寒的老妇，也有富贵的国太，土持席得案久还有武打的女老英雄。老旦是用大嗓唱曲的，要求演员有" 音"和"衰音"，把二音结合起来，才能表现老年妇女，也区别于年青妇女尖而细的嗓音。如《红灯记》中级创白的李奶奶，《吊金龟》中的康氏等。

彩旦

　　俗称丑婆子，唱念都用本嗓，实际是用丑角来应工的。简抗草脚课态裂应单说彩旦是重说白依鲁困地京球的，而且基本上都说京白，以做工为主，表演、阳仍自化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性的角色。这类角色并不全是坏人，有的是用来讽刺愚蠢和自作聪明的人，比如《凤还巢》里的大姐程雪雁，《西施》里的东施等。还有一些是表示性格爽朗、粗犷、豪放的妇女，例如《串龙珠》里的花婆，《四进士》里的万氏，《铁弓缘》里陈秀英的母亲等等，还有的是塑造了风趣、诙谐的艺术形象，例如《拾玉镯》的刘媒婆等。